部委很快就接受了李牧對於《極速營救》的基本訴求。

隨後，《極速營救》的大基調很快定了下來：這部電影未來將由牧野印象和金盾影視文化中心共同出資、共同製作；這其中，由牧野印象來佔大頭，並且整部電影的具體拍攝、後期製作以及拍片上映也都以牧野印象為主、金盾影視文化中心為輔。

在這個大基調中，部委自然是給了李牧極大的尊重，因為李牧本身就是案件的親歷者，也是案件破獲的最大功臣，同時還是劇本的創作者，所以這部電影的製作自然要以李牧為核心，公安部只要掛名做個配角，而且給李牧絕對的權力去自由發揮。

換任何一家其他的影視公司跟公安部合拍電影，金盾影視都不可能給出這麼大的許可權，但之所以能給李牧這麼大的自由度，主要原因也是部委根本就不擔心李牧的政治傾向有錯誤，對李牧這種正能量極強，而且擁有強烈社會責任感的企業家來說，他不可能在自己的影視作品中，刻意抹黑人民警察的形象。

與此同時，越來越多對《極速營救》感興趣的影視公司、導演，紛紛與牧野印象聯絡，希望能夠與牧野印象共同開發這部電影。

回到燕京的李牧也沒想到，《極速營救》的劇本竟然成了導演圈爭搶的物件。

導演圈和古玩圈有很多地方頗為相似，最相似的就是：圈子小、資訊流通快，誰得了好東西，或者哪裡有好東西，資訊傳播的速度匪夷所思。

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