李牧之所以向斯皮爾伯格推銷二戰題材，目的其實就是人盡其用。

在他看來，二戰是一個最大的題材，也是最沉重的題材，更是最需要認真對待的題材，這種大題材，只有大導演才能真正駕馭，只有格局足夠、能力足夠、電影造詣足夠的大導演，才能拍出經典的二戰電影。

可是，在日後的華夏娛樂圈，扎堆拍二戰影視片的，反而大都是那些水到要死的導演和演員，所以才有槍鬥術、手撕鬼子、褲襠藏雷、手雷炸飛機、腳踏車飛上火車、狙擊手一槍八百里這種荒謬的抗日神劇劇情。

再過個幾年，影視圈行業開始發生倒置，有能力拍大題材、深題材的導演，大都開始往小題材、淺題材上靠攏，比如愛情、勵志、動作、探險、卡通，甚至黑色幽默，他們在這種題材上很容易獲得成功；

而那些沒能力駕馭大題材、深題材的導演，偏偏喜歡搞些大動作，最後弄出一堆不倫不類的大爛片，讓人無言以對，不只是很多人拍了許多關於二戰的爛片，還有許多華夏導演集中拍了一大堆歷史爛片，《戰國》、《孔子》、《墨攻》、《關雲長》、《夜宴》、《趙氏孤兒》，有一個算一個，全是大題材，也全是大爛片，唯一的區別是各自爛的程度不同罷了。

李牧作為一個民族主義者，對華夏民族有著無盡的驕傲與熱愛，但眼看從二戰到春秋戰國，所有對華夏民族有重大意義的大題材，被這些爛片反覆蹂躪糟蹋，心裡自然是格外不爽的，可是他本身又不是什麼電影人，所以只能先想辦法營造一個健康的發展環境。

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