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寧皓的電影裡，有警察，但警察最多就是個背景人物，如《石頭》裡的何大腦殼，《賽車》裡的王訓，作用很簡單，作為一段劇情的總結或是起頭，引起下一段的故事。

《人山人海》裡也是這樣，五兄弟在發現張鳳仁之後直接報警，為了不讓兇手逃跑，五人還在寒雨裡頭等了一晚上。

電影裡，扮演警察的還是王訓。第二天，他帶著人趕到，可惜，兇手已經順著山溝跑了，他們啥都沒逮到。

巍然的大山，此時成了張鳳仁最好的避難場所。只需翻過幾座山，便再難追到。

“你們發通緝令嘛！”

“想發就發啊，我們連張正面照都沒得，咋個發？”

王訓不耐煩道，“還有，你們不要調查了嘛！我曉得你們是好心，但我們是警察，查案天經地義。你們摻和進來，純屬添麻煩！”

“我不走，我兄弟死咯，我們還不能查案嘛？”

“回去！妨礙公務，也是要坐牢的！”

五人憤怒的離開之後，王訓卻又跟手底下的小警察說，讓他們盯緊附近的路，免得張鳳仁跑掉。

多線敘事的強項就在於塑造人物以及豎立矛盾，多條敘事線在重合之後會在一個主題之上集中碰撞，最終迸發出戲劇衝突跟張力。

《人山人海》這次，除了五兄弟跟兇手這兩條線之外，還穿插著警察查案的細節。

原本的《追兇者也》存在的一個問題，就是對配角的過多細節性描述。並不是說配角就得性格單一，故事簡單。細節性描述很好，可以讓配角更加豐滿。但是劇情細節需要跟劇情推進相關聯，曹寶平給小情侶加了一往情深的細節，給宋老二兒子加了性格暴躁有正義感的細節，給警察加了辦案沉著的細節。

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