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生宣白紙鋪在長桌之上，吳丹青手持一兼毫毛筆，上去就是筆走龍蛇，那一副行雲流水的樣子不知道的還以為在寫字，實則是寫畫。

所謂之外行看熱鬧，指的是吳毫，內行看門道，丁廷嶽算是半個內行人。

在下筆之時要有整體設計，尤其是墨色，要注意黑、白、灰的安排，用墨要整體，一般講：

“濃破淡”較融合，而“淡破濃”由於生宣紙有先入為主的特性，尤其是濃墨八成干時再用淡墨或清水去破，這樣，先畫的就比較清晰。

黑，就是濃墨，灰是淡墨，白是白紙，是空間其留白和白紙空間要呼應好；

吳老友所畫之線的疏密變化，竟然也造成灰的效果，然後則是積墨，為了使畫面更加濃厚，光影素描濃縮於之前粗線之中。

黑中有灰，灰中有黑，非常的協調。

而緊接著是以透明、乾淨為主的淡墨，不是那種山巒線條，剛剛所研的墨派上了用場；之所喲不能用墨汁，是因為沒有筆痕的力度。

淡墨是墨韻的主要成分，水太少畫面會幹燥，水太多又會爛掉，要做到淡墨潤而不爛，同時還要和空白、白紙、濃墨的對接、呼應，方可造成黑、白、灰和諧的整體

同時，淡墨要與濃墨呼應、對比、相互依託，同時保持它自有特色。

而吳老哥則是在生宣白紙的上方，單獨用淡墨淡營造陰雨、霧氣、冰雪的氣氛，更能發揮它的特長，妙不可言。

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