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坐在賓利車的後座上，許仁山隨口問起旁邊的天仙妹子：“國際大片的拍攝，和國內電影有什麼區別？”

“相對而言，好萊塢導演的要求，更加追求商業化的效果。不像咱們國內的導演，想摻雜一些藝術和自己的想法.”

說起這個，柳霏說出了一個比較模糊的區別。

就像是這部火星救援，若是國內的那些大導演來拍，肯定會藉機給觀眾科普什麼超現代理論和屬於自己的普世觀，搞得人莫名其妙。

而好萊塢的那位導演就不一樣，主要考慮觀眾的想法，從不弄一些虛頭巴腦的。

她的劇中人設是華夏的一位天才少女科學家，被委任為火星科考隊的隊長，年輕且理性，一切都從整個科考隊的利益出發，做事幹脆利落，從不拖泥帶水。

這樣的角色，柳霏飾演起來比較輕鬆，唯一難的就是那些航空有關的訓練和相關的專業術語，記臺詞更辛苦一些。

“這幾年，咱們國內的優秀電影也不少，但學習的地方還有很多。”

聽了對方的講解，許仁山肯定地點點頭。

說實話，這兩年算是國內電影發展的黃金時期，那些煤大戶的資金快速湧入影視領域，除了對一些女角色有指定要求外，從不干涉影視劇的具體制作，給了導演充分的自主權。

因為他們清楚，和挖煤一樣，胡亂指揮是要出事的。

當這一波熱度過去，網際網路資本和其餘資本進場，胡亂指手畫腳，外行指導內行，就把一切良好有序的發展打亂了。

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