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因為執照如此之重要，所以哪怕是生性散漫的吟遊詩人也會非常重視行規，更何況，這個準則實際上並非是什麼苛刻的要求，反而十分有道理，受到大多數人的認同。

要知道，對於一位吟遊詩人來說，舞臺是信仰，樂器是夥伴，故事是靈魂，三者在某種意義上甚至比生命更重要。

因此，吟遊詩人無論在什麼情況下都絕不可以假唱，也必須要愛惜樂器，寧可自己的居住條件差一些，也要給樂器一個相對好的存放條件。如果一個吟遊詩人的樂器上有劃痕、汙漬或者因為不好好保養而產生的一些損壞痕跡，都會受到別人的鄙視。

此外，吟遊詩人還必須擁有代表作——翻唱別人的作品當然可以，但見習吟遊詩人要將自己名字前面的見習二字去掉，就必須至少擁有一個版權屬於自己的作品，並且經由吟遊詩人工會稽核透過蓋章，才能取得正規的證書。

之所以說是擁有版權而非創作，是因為有一些吟遊詩人雖然有很好的表演天賦，但未必能寫出好的作品。而有一些天才的作曲家，也可能因為自身機能所限，無法完全展示自己心目中的音樂。

為了不讓好的作品被埋沒，吟遊詩人工會允許吟遊詩人和作曲家進行繫結，提供雙人署名的作品，不過吟遊詩人執照針對的是表演者，所以作曲家還是拿不到。

此外，也有一些吟遊詩人的表演風格是多角色扮演，又或者會利用大量的樂器之類的東西輔助，這些都不是一個人能做到的。因此，吟遊詩人並不都是獨行俠，也有不少是以組合身份出道，或者在後續演出的時候與別人搭檔。

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