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主體意識的覺醒…..

詩學追求的轉移……

語言本體的狂歡…..

夏紅軍從三個方面講了後朦朧詩的特徵。

“我們必須堅持詩歌本身的韻律美，如果沒有韻律那是散文，也許是小說甚至就是一段話，但絕對不是詩！

還有，重要的話說三遍詩歌口語化絕對不意味著粗鄙，絕不能下半身寫作！”

夏紅軍的最後一句話把大家惹笑了，聯想到他剛才朗誦的第三首詩。

最後連尚仲敏都半開玩笑半認真說夏紅軍多慮了，好歹都是文化人，怎麼寫出那些粗鄙的文字？

我真沒多慮，我剛才舉例的那後兩首詩那都是著名詩人……

更別說後世還有“下半身”與“垃圾派”的詩人。

當然，這些話夏紅軍說不出口。

夏紅軍發言獲得了一片掌聲，是他第一次提出了“後朦朧詩”這個概念，並提出自己的詩歌主張。

“啪啪啪…….”

聽著掌聲，夏紅軍心裡並不感到多少開心。

他覺得自己是在螳臂當車。詩歌最終會無可救藥墮落下去。

那就，做一次戰風車的唐吉可德吧。

等眾人各自發表見解之後，就進入了最後一個環節，各自朗誦一首自己最新的作品。

相對於剛才場面火爆、劍拔弩張的情形，這個階段反倒顯得輕鬆了許多。

特別是外面旁聽了的學生，聽了一整天的什麼非非主義，後現代朦朧詩，主體意識、詩學追求…..對於非中文專業的學生聽了如此枯燥無味，還不如聽自己的偶像念念自己的新作呢。

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