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主體意識的覺醒…..
詩學追求的轉移……
語言本體的狂歡…..
夏紅軍從三個方面講了後朦朧詩的特徵。
“我們必須堅持詩歌本身的韻律美,如果沒有韻律那是散文,也許是小說甚至就是一段話,但絕對不是詩!
還有,重要的話說三遍詩歌口語化絕對不意味著粗鄙,絕不能下半身寫作!”
夏紅軍的最後一句話把大家惹笑了,聯想到他剛才朗誦的第三首詩。
最後連尚仲敏都半開玩笑半認真說夏紅軍多慮了,好歹都是文化人,怎麼寫出那些粗鄙的文字?
我真沒多慮,我剛才舉例的那後兩首詩那都是著名詩人……
更別說後世還有“下半身”與“垃圾派”的詩人。
當然,這些話夏紅軍說不出口。
夏紅軍發言獲得了一片掌聲,是他第一次提出了“後朦朧詩”這個概念,並提出自己的詩歌主張。
“啪啪啪…….”
聽著掌聲,夏紅軍心裡並不感到多少開心。
他覺得自己是在螳臂當車。詩歌最終會無可救藥墮落下去。
那就,做一次戰風車的唐吉可德吧。
等眾人各自發表見解之後,就進入了最後一個環節,各自朗誦一首自己最新的作品。
相對於剛才場面火爆、劍拔弩張的情形,這個階段反倒顯得輕鬆了許多。
特別是外面旁聽了的學生,聽了一整天的什麼非非主義,後現代朦朧詩,主體意識、詩學追求…..對於非中文專業的學生聽了如此枯燥無味,還不如聽自己的偶像念念自己的新作呢。
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