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觀看電影的時候，普通觀眾很少注意到鏡頭、光線、配樂等等的“存在”，因為大銀幕的視覺衝擊力是具有衝擊力和壓迫感的，但事實上，作為一項視覺和聽覺綜合起來的藝術，這些細節的重要性是超乎想象的。

比如“發條橙”那部電影，在血腥暴力發生的時候，以優雅的古典樂作為背景音樂，形成鮮明的反差，毛骨悚然的變態指數就直線上升，甚至製造出一種比恐怖電影還要可怕的心理震懾。

“突襲”也是如此。

像動作電影、科幻電影都有套路化的經典配樂，如果使用這樣的套路、其實就相當於劇透，是否存在煽情嫌疑不說，但呆板和俗套是避免不了的。

在陸潛看來，他完全可以等待後期製作的時候，尋找靜謐悠揚的配樂來醞釀氣氛，製造出一種芭蕾翩翩起舞的流暢和優雅——

等等！

靈光一閃。

“如果用芭蕾舞的配樂，比如‘天鵝湖’之類的，然後讓鏡頭輕盈地流動，從藍色時刻到特警隊聚集再到公寓樓內清晨剛剛甦醒的慵懶和靜謐……”

陸潛越想就越亢奮，以這樣一種方式做開篇，應該很有趣——

其一，醞釀暴風雨來臨前的寧靜；其二，高雅的配樂和落魄的環境形成反差；其三，從這時候就讓觀眾感受到鏡頭的韻律和呼吸，無形之中慢慢地觸碰到電影鏡頭的脈搏，增加沉浸感。

蘇子一在旁邊也是跟著亢奮起來，腦海裡已經開始構思燈光效果，朦朧一點溫柔一點，甚至可以製造出一些如夢似幻的效果，打破動作型別電影的慣性思維，靈感也跟著被開啟。

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