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“遊客”的故事背景是非常講究的，在一個滑雪場遭遇雪崩，然後遭遇危機，為什麼呢？

無論在哪個時空，中產階級的生活都是擁有一定套路的，冬天滑雪、夏天海島，幾乎年年度假都是如此模式。

在滑雪場遭遇雪崩，整個背景本身就已經定義了中產階級的身份。

那麼，為什麼不能是海島遭遇地震呢？

這就與影像風格息息相關了，在“遊客”的電影畫面裡，冰天雪地所透露出來的疏離和冰冷就是最好的氛圍，這也使得整部電影具有一種寒入骨髓的效果，搭配電影傳遞出來的黑色幽默，就能夠進一步向觀眾傳遞心理暗示。

如果選擇夏天海島的話，整個鏡頭語言都需要做出改變，甚至就連主角夫婦之間的爭吵也應該改變方式——不再是冷戰，而應該是煩躁到瀕臨爆發，可以想象，整部電影的氣質和基調都需要做出改變。

當然，這樣拍攝可以嗎？

可以！

亞歷山大-佩恩（Alexander-Payne）改編自原著“後人”的同名電影，也聚焦一箇中年中產階級家庭的危機，整個故事就發生在夏威夷，浪漫的海島風情瀰漫著角角落落。

但這樣的話，劇本框架、臺詞細節、影像風格、鏡頭語言等等全部都需要調整，這是一個大工程。

所以，陸潛還是希望能夠在冬天過去前完成拍攝。

幸運的是，比起“解除好友”、“突襲”時期，陸潛已經初步擁有了自己的創作班底，而且藍鯨影業和喻劭的存在也能夠幫助陸潛快速建立劇組，整個推進效率明顯提升。

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