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陸潛，依舊是那個陸潛，至少在陸潛自己看來是如此。

但嚴格來說，陸潛，又不再是那個陸潛——

一年前的蔚海。

彼時，陸潛攜帶新作“遊客”首次入圍三大電影節，在眾人眼中，這位春風得意的青年才俊毫無疑問在商業電影領域取得了非常亮眼的成績，絕對是炙手可熱的人物，但在真正資深行業人士眼中卻依舊是一個局外人。

又或者說，工具人，成熟商業流水線產業無數環節之中的又一個全新工具人，前仆後繼地延續流水線工作。

也許，陸潛有一點才華，創作有一些新意，“解除好友”、“突襲”等作品確實打破常規套路，但這依舊不夠，因為“新鮮感”在行業是難以持久的，新鮮也很快就會成為套路，衍生出一系列流水線產品。

也就是說，陸潛是可以被取代的。

所以，當時，陸潛需要一次隆重登場。

現在，陸潛再次入圍三大電影節的時候，卻是黎世寬苦苦哀求耐心等待的結果，甚至不惜打破規則。

藍鯨影業的崛起和回聲的誕生，這些都是不容忽略的關鍵因素；而除此之外，陸潛在導演位置上展現出來的全新生命力，從“遊客”到“愛人”再到“死侍”，他正在一步一個腳印地以自己的姿態站穩腳跟。

“導演”，這個名字在具備創造力和影響力之後，也就擁有了力量——

電影產業，和其他娛樂產業一樣，歸根結底，其實就是一場資本遊戲，個人的力量在資本面前不值一提。

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