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熾熱鉛水倒入青銅模具，待其自然冷卻後敲出，再以碳鋼簪子修邊，以卡尺確保所有批次鑄造的條形鉛錠款式一致。

最關鍵的莫過於再在鉛錠上凋出字母的陽文。卡姆涅粗壯的大手難以勝任這一精細考究的工作，他倒是可以學，只是自覺粗人一個不便於做這份工作。

鐵匠隊伍裡確有這種人才，畢竟不是所有人只能一生從事打鐵工作。這群人的祖師爺直指羅斯老鐵匠克拉瓦森，這個老傢伙雖已退隱江湖，他五花八門的技法已然儘量教給後人。

克拉瓦森兼職寶石匠人，那份凋琢琥珀蜜蠟原石為寶石的手藝，用於凋琢金屬並無問題。

留裡克為羅斯定義的文字之藍本正是

“古典羅馬字母”，這套字母描繪著教會經典，等於羅斯直接套用著羅馬帝國的文字體系。

故而j、u、w本是不存在的，出於實際使用的需求，u和w被吸收，j不使用。

羅斯的這套文字更是分大寫與小寫，兩套字母體系表觀基本一致，看起來只是有大有小的區別。

鉛活字的製作成本低，且鉛錠外層自然形成一層氧化膜使得極耐腐蝕，作為印刷核心價效比最高。

卡姆涅實在接到了一個大活兒，留裡克要求的活字是越多越好，大寫字母版本的可以少一些，而小寫版本，每個活字塊至少要五百個，而最常用的五個母音則要一千個。

如果精細使用，他大可不必要求太多的活字塊，考慮著部下辦事馬馬虎虎的可能性，以及鉛塊磕碰磨損的因素，備用的鉛塊就要儘量多。

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