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連汪茜都忐忑。

別說九十年代，再過二三十年歐洲都還認為自己是藝術正統，貴族發源地，最有傳承的根基。

對花旗都帶著酸溜溜的心態認為是暴發戶。

看中國肯定更低於焦盆這種低俗暴發戶。

遙遠的東方古國，有點東西，但也差不多跟我們看埃及、伊拉克那樣，落後荒蕪還野蠻。

對，就是文明差距。

這是種直到三十年後在國內藝術界還根深蒂固的觀念。

盎格魯薩克遜、日耳曼等歐美文明，是這個星球上最先進的現代文明體系。

所有現代工業、法律、藝術、文化等標準全部來自於歐美國家，包括聯合國、人道主義、公平競爭等等所有優秀的現代文明，全都被供奉成了歐美國家的功績。

譬如汪茜這樣的青年舞蹈家，她所有一切練習標準都來自於國外。

哪怕國內的民族舞什麼，也是從近現代的西洋舞蹈基礎上，結合國內特點形成。

總之就是因為歐美國家在近現代的成功，掌握了話語權，就把所有的正確性都按在了他們頭上。

九十年代更是國內信奉這種理論的高峰期。

包括荊小強踏出國門的所有操作，可能除了《雪原谷》是意外到焦盆發行，其他所有歌曲、歌舞劇、電影劇本，甚至連兩位功夫巨星的電影，都是全面迎合歐美文化。

荊小強當然是為了賺錢，恰飯的財富密碼根本無所謂。

但周圍沒有任何人覺得不適。

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