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反正安然這人自認是沒什麼藝術細胞，以她這個普通人的眼光看出，某些城市雕塑的藝術性和內涵性她是真的理解不來，不僅不好看，而且是怎麼看怎麼難看。不過，更有一些雕塑，別說難看，連是什麼東西，她都看不出來，那叫一個相當的抽象，抽象也就抽象了，最怕的是有些東西落在安然這種沒有審美的人眼裡，已經不能被稱之為抽象，稱其為抽風倒是更好一點。

幸好，錦嶺火車站前的雕塑雖說年頭老了一些，倒還能看出是什麼東西來，既不抽象，也不抽風，在安然看起來，起碼看著還錯。

這大概也與這座雕像產生的年代有關，據安國慶和李綵鳳說，這個雕塑是在他們年輕的時候就已經有了，大概也是因為產生年代的緣故，這座雕塑才沒趕上抽象，甚至抽風的朝代lang潮。畢竟，在安國慶和李綵鳳還年輕的時候，人們的審美，尤其是對雕塑的審美還停留在具象範圍之內，起碼讓大眾能看雕的是個什麼東西是那個時代城市雕塑的基本要求。

說起來，錦嶺火車前的雕塑雖然在安然的眼睛裡還不錯看，但說起涵意來，卻與錦嶺這個城市以及火車站這個地方看起來沒有多少關係。

這個雕塑是兩隻鹿，一隻母鹿和一隻小鹿，小鹿仰起頭像是在和母親撒嬌，而母鹿則低下頭，微俯著身體像是在對小鹿說些什麼，兩隻鹿的身體靠得很近，像是依偎又透著依戀。

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