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主題曲、第一變奏、第二變奏，葉朗的演奏都無可挑剔，渾然天成。

但在第三變奏卻出現了瑕疵。

蘇晨聽出來了。

蕭納大師自然也聽出來了。

從第二變奏過渡到第三變奏，風格和技法上有一個巨大的轉變。在蕭納看來，前面的主題曲是整部曲子的基礎和基調，第一變奏和第二變奏是運動前的熱身，而第三變奏無疑是這首變奏曲的第一次高潮。

但葉朗從第二變奏過渡到第三變奏的時候沒有處理好，使得過渡稍顯生硬了。

而且第三變奏也並沒有做到他期待的那種酣暢淋漓。

演奏技法沒有問題。

而是在一些細節上處理得不恨到位。

蕭納微微搖了搖頭，心道：“曲子是好曲子，可惜這葉朗終究還是欠缺一些火候。”

“不過功底還是紮實，好好培養，未來可成大器。”

他在心中已經對葉朗下了判斷。

蕭納身邊的斯蒂芬聽到這首《第一變奏曲》也是萬分欣喜激動。

他和蕭納一樣起初對這首變奏曲沒抱太大期待。

但現在已經徹底淪陷其中了。

他已經忘記了之前的不快。

他的世界中只剩下那輕快悅耳的鋼琴聲，把他帶入了一個美妙的藝術世界。

臺上的葉朗也徹底進入了音樂世界中。

他忘記了周遭的一切。

眼裡只有面前的鋼琴。

他漸入佳境。

達到了夢寐以求的心流狀態。

第五變奏：狂野的託卡塔

第六變奏：使用典型的義大利觸鍵手法，一隻手時而危險地跳過另一隻。

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