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關於推理的創作，歐美和日本都有著相關的守則規定。

但這些規定的內容，不少隨著時間的變化，又逐一被同時代甚至是後來的推理作家所逐一反駁。

比如流傳最廣的諾克斯十誡，便提出了“故事中不可存在一間或一條以上的秘室或秘道”。

但在日本出現的一系列本格派及新本格作品裡，就出現了多種與其原則不符合的作品。

又如另一個非常知名的推理守則——範達因的二十條，更是做了各種極其死板的框框架架，甚至規定作品裡不能出現戀愛情節。

如果按他的這個框架來評判的話，《嫌疑人X》、《白夜行》這種作品根本算不上是推理。

所以在秋原悠人看來，推理的守則框架不應該是固定，而是應該以追求故事的合理性為前提。

然後在合理性的原則下，再去設計詭計以及人性。

秋原悠人想了兩秒，便繼續說了下去：“我設計瞭如下準則，分別有9條。”

與此同時，他拿來桌上的紙筆，一邊講著，一邊寫下了九行字：

……

《推理作品的九條準則》

一，故事開始的狀況和結束皆須有能讓人接受的理由。

二，殺人和實行方法的技術性誤差是不容許的。

三，角色、作品架構、氣氛都應該合乎現實。

四，作品的理路應當細緻，故事須擁有趣味性。

五，作品構造必須單純（最後的說明必須清楚易懂）。

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