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事實證明，巖城景作為《文學之春》的副主編，對於期刊市場以及輿論變化的情況，還是把握的比較準確的。

在隨後的數天裡，秋原悠人的這部《看不見的客様》，開始在輿論上迎來了不一樣的變化。

因為這部作品是直接以加長（厚）版專刊的形式釋出的，所以劇情走向已經一目瞭然了。無論是讀者還是書評人，都可以直觀地來分析這部作品的好與壞。

在報紙上，原本批評秋原悠人“江郎才盡”的書評人紛紛不做聲了，其中像西島友輝這樣的書評人，更是假裝自己沒有說過什麼壞話一樣，又誇起了秋原悠人作品的優秀。

至於原來就支援這部作品的書評人，就更是主動出擊了起來，誇讚之詞溢於言表，並強烈推薦讀者去看一看這部作品，稱這部作品是霓虹這些年來少有的“法庭派”佳作！

學術界的人士也少有地湊了湊熱鬧。通常來講，如果不是專門研究推理文學這一塊的，這些學術界人士是不會關心推理的。

但這次不一樣，秋原悠人這部作品的寫作手法採取了“回憶敘述手法”，這樣的寫作手法，是歐美那邊才比較盛行的，在霓虹本土非常少見。

秋原悠人的這部作品，不但採用了這樣的寫作手法，還寫得如此地優秀，其中真真假假，一個真相接著一個真相，劇情不斷地反轉，讓人目瞪口呆。

因此這些學術界的人士，紛紛稱讚起秋原悠人這部作品是“洋風和魂”的代表作！

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