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5月初。

也就是高凡到達巴黎的一個半月之後。

他與安娜合力創作的《巴黎》正式完成。

其實在高凡承受令咒後遺症的時候，這幅畫已經畫得七七八八了。

安娜使用各種巨匠技巧與‘巴黎藍’相疊加，把20世紀的巴黎城市風貌都鋪展在了這幅1.8米乘1.2米的巨幅畫作上。

這幅畫依舊是以‘無限對稱畫法’為核心技巧，城市中的每幢建築、每條街道都對應著一個演算法座標，但與《波士頓人》呈現圓筒樣的背景佈局不同，這一次以‘巴黎藍’創作的城市是以縱深形態向內部延伸的，在整體感觀上更顯無限之感。

勞倫斯瞧著這畫，覺得很自豪，作為高凡與安娜的經紀人，在他眼中，這幅《巴黎》，將是惡魔派的巔峰鼎盛之作，從觀感上，已經達到了華夏文化所言‘大道至簡’的究極境界，這將是人類藝術文明史上當之無瑰的瑰寶。。

高凡呢，在安娜正式完成這幅畫之前，又向畫內添加了自己的自畫像，變成了畫中存在的第三個靈魂。

偌大的城市，只有三個人物，略顯空蕩。

……

在畫作完成的這一天。

一直借住在公寓的韓梅梅跟畫家暫時告別。

“stk有一些事務需要我去處理，所以我得離開了。”韓梅梅對畫家說。

“離開這，還是離開巴黎？”高凡問，現在他理解‘接線員’化身們對於一個城市的意義，大致上就相當於一個定海神針樣的存在，鎮壓邪運，祛除邪祟，如果不是有韓梅梅在，現在巴黎的老鼠早就翻了天了。

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