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“這畫有問題啊。”

高凡說，現在整幅《超時空之戰》已經打好了六成旳底，看似繁亂但實際上錯亂有致、疏密相間的線條鋪在這幅9米乘4米的巨幅著作上，瞧著特別壯觀。

但高凡覺得這畫不對勁。

嗯？安娜望了他一眼。

而高凡抱著膀子對著這畫想了一下哪不對勁之後，他的眉頭漸漸皺了起來，“還是缺少中心和重心。”

現在兩人的畫法是先區域性再中心，所以這幅打底，現在的模樣，特別像是‘一口井’，四周都被填滿了，但戰場中心也就是‘井口’的位置，則留著空白，高凡原本打算在這裡畫下畫中的主角：一位與惡魔殊死搏鬥的人類戰士。

連模特高凡都選好了，但此刻再端詳這整幅畫，再回味自己的創作意圖，他就感覺到了‘失重’。

從藝術角度上，沒有故事的創作將淪為平庸之作，也就是說，高凡得在畫中描述一段故事才行。

比如丁託列託的《被綁架的海倫》取材自特洛伊戰爭。

從神秘學意義上，現在高凡面的這個底，是承擔不起四種惡魔顏料的‘份量’的，這個底描述的內容太過平凡了。

高凡自見過舊神真面目後，對這個世界的平衡有了奇妙的直覺和認知，最大的一點就是他意識到，人類的文明、信仰和崇拜,不是虛無飄渺的存在，反過來說,是這些支撐著人類文明存活至今。

一幅作品想要偉大,就必須被人傳頌。

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