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三天後。

展開在兩位畫家眼前旳作品。

已經初見其雛形。

這是一幅戰爭畫面，所取之景卻並非是此刻的歐洲戰場，而是一片山野之間的東方水韻小鎮，畫中主角是一位身騎白馬的青年軍官，而在他背後，隱約有數百匹駿馬依次排展而開。

這是高凡曾永恆惡魔設下的時空道標為線索，穿越百年與林森浩共同與萬物歸一者的奴僕作戰時，所見到過的，林森浩最具活力與威儀的時刻，如果要為林森浩的一生繪像，高凡願意把其定格在這一刻。

整個場景所使用的古典主義畫法，完美還原了當時高凡所見之場景與人物，高凡透過‘世界’技巧把這個場景分享給安娜，兩人協力，用一天時間完成了這幅1.2米乘1米的作品的打底，之後便開始把四種顏色逐一塗上。

首先是‘巴黎藍’和‘櫻白’。

在第二天，這兩種最‘富裕’的顏色被塗了上去。

緊接著就是‘無限紅’和‘光明黑’。

這時候就要小心細做了，因為兩種顏色的數量相當稀少。

“光明黑要集中，只能放在一個人身上，但無限紅則要均勻鋪塗，保證這幅畫的每個部分都能被看清並記憶，所以還是老規矩，我來畫人物，你來畫背景。”

高凡跟安娜說。

安娜點點頭。

《救贖》是高凡自己所作，他很清楚‘光明黑’這種顏料的使用方式，而《波士頓人》則是兩位畫家的通力之作，關於‘無限紅’，安娜很熟悉，所以交給安娜完全沒問題。

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