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用‘櫻白’畫在畫中的大偵探維多克，將是一個時空座標，像是高凡曾經在時空中拜訪過的月球蛛女、劉秀和老子一樣，成為連結高凡這幅以‘巴黎藍’繪成的19世紀巴黎城市，與真正的歷史中的巴黎城的關鍵性樞紐。

在高凡和安娜抓緊時間，不計消耗，用‘巴黎藍’塗抹著這座歷史中的巴黎城時，大偵探維多克的靈魂，也在畫中尋找著高凡拜託他解救的那位老人，也就是吳好學。

高凡把吳好學的靈魂，畫在了城市的一角，他認為只要大偵探維多克，這位時空度標，透過他自己的方式，尋找到吳好學，而不是被以強塞的方式，去接受吳好學靈魂的存在，那麼就等於那個時空接受了吳好學的存在。

吳好學就活了。

活在了20世紀。

與讓一個人復活相比，創作支柱就更是隨手的事情了。

支柱的作用在於號召所有巴黎市民甚至是法國國民，在惡魔的威脅下不要屈從，要憤怒，要抵抗，只要這幅19世紀巴黎市的畫卷被完成，高凡大可以把巴黎市民甚至法國國民，按照《波士頓人》的創作方法，全部都繪入畫卷中。

這樣首先巴黎和法國會得到神秘的守護，其次民眾會得到永不凋零的戰鬥精神和抵抗意志，但高凡還是他自己的看法，這樣做意義不大。。

高凡與銀鑰匙之間擁有最密切的連結，《波士頓人》就是這種連結的產物，但高凡同樣明白，偉大存在的守護，只存在於神秘意義與象徵價值上,面對數百萬惡魔軍團的兵鋒所指時，這些守護無法轉化為哪怕一件武器,一顆子彈。

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