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看到此情此景，紅纓在心底嘆了口氣。

直接打開了槅門，開始收拾屋子。

而彎腰的時候，她還捂了一下心口。

顯然，那日的傷到現在還沒好。

但她依舊兢兢業業的發揮著一名侍女的本分，只是對躺在地板上的主子不聞不問。

坦白地講，這種情況她已經見過不少次了。

小姐16歲時，書法陷入了一種看不見摸不著的瓶頸。

而這個瓶頸給她帶來了無窮無盡的痛苦。

至於什麼瓶頸……其實很簡單。那就是無法脫離前人的桎梏，也是終成大家的最後一道枷鎖。

她所寫的任何字，乍一看都驚豔異常。

乃絕世好字。

可是，普通人還好，如果遇到懂行的大家，一眼就能看出來她字裡的匠氣。

那是曾經臨摹了包括書聖王羲之在內的所有書法大家，採眾家之長而留下的匠氣。

比如一個簡簡單單的“品”字。

三口而成品。

光是這三個“口”字，小姐的第一個“口”裡有蔡邕之神韻，第二個口有杜度之容，而第三個口有王羲之之形……

這話乍一聽怎麼都是讚美，可對於小姐來講卻是一種知見障。

無論如何，她都無法跳出前人之框架。

而只要跳不出框架，無法做到融百家之長，納己之用。那麼對小姐來講，就是一種桎梏。

誰又能想到，大名鼎鼎的孫大家，被無數書法愛好者尊為“靜禪先生”的小姐，因為無法跳出這種桎梏終成一派，每日被折磨的頭疼欲裂，只能借酒澆愁呢？

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