觀眾們覺得特別明朗易懂。”

傅輕雲不僅用劇本講述了一個故事，他還大膽地規劃好了舞臺表現形式。

所有的劇情，在劇本中，都是透過偵探與三位嫌疑人的對話推進的。

然而在舞臺上，僅僅有對話，並不利於觀眾的理解。

傅輕雲的構思，是讓每一個講述者，站在舞臺的側前方，以旁白的形式，一段一段講述著故事。

而每講完一段故事，舞臺後方，就會有其他選手，將講述的劇情表演出來。

這樣“音畫同步”的呈現，不僅保證了觀眾對這種複雜劇情有著最快速直接的瞭解，更利於所有選手的發揮。

“我臺詞好！我覺得我可以作為敘述旁白角色！”

“我想演導師b這個角色，但是我臺詞薄弱……”

“那正好！你演背景故事裡的導師b，我來做旁白敘述。咱們分工明確！”

……

傅輕雲的劇本，不出意外地征服了所有人。

大家甚至很快就敲定好了自己的角色，留給傅輕雲的，只剩下整個劇本里最重要，也是最難演的偵探。

偵探這個角色，在傅輕雲的構思裡，是一個類似於“鏡頭”一樣的存在。

他臺詞不多，也並沒有參與進劇情裡。

但他需要帶領著觀眾，以他的視角，觀察和理解整個劇情。

如果拍攝成電影的話，這個片段，就會變成偵探視角的“一鏡到底”。

可是在類似話劇的舞臺上，沒有導演執掌鏡頭協助演員，只能由演員自身發揮。

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