許丹齡是姑蘇人。

集天地鍾靈秀毓於一身的蘇州城，從古至今蘊育了數不盡的菁英才俊。許丹齡毫不客氣得自認亦是其中之一。

不到四十，已是被業內同行譽為“琅琊妙手”的當代工藝大師！集雕刻、繪畫、修補名作復刻古藉之力與一身，博古通今，名動海內外!

尤其是近十年來，他受京城老字號榮寶齋所邀，醉心研究傳統木版水印的工藝，更令他在國畫方面的鑑賞力、臨摹功力及雕刻技藝突飛猛進！

所謂“木版水印”，其實是明朝中後期盛行起來的彩色套印之術。俗稱“餖版拱花”。古人雖早有彩色版印，但明朝之前多是在同一個雕版上同繪各色。如宋朝的紙幣“交子”，便是朱墨兩色。但這樣的技法只適合簡單的畫作，稍微複雜些，色彩多一些，便會形成脫墨或染色之態。所以市面上的彩色書藉幾不可見。

“餖版”起初只服務於小說的扉頁插畫。而用雕版在紙上印花之術稱之“拱花”，則多用於詩箋。唐時的花箋雖有色彩，但還未有詩畫小品作背景，拱花技術發明後，為箋紙打開了一扇新的大門。各種精美雅緻趣味橫生的詩畫開始出現在箋紙上，為箋紙再添一份生動美麗。

待到了明中晚期，民間小說盛行，雕版技術發展迅猛，以文配畫佳作不斷。餖版拱花自然而然的合為一體，自此：金風玉露一相逢，便勝卻人間無數！

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