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沈文瀾命人推出幾隻布料架子。將江楚秋的黑地牡丹紗掛正，動作極瀟灑的輕輕一揮，一塊綠地紅蓮的織金紗如瀑般輕洩，緩緩跌落於另一張布架上，紗步輕顫間，諸人的目光都被粘在織金紗上，各自驚豔中帶著疑惑：這塊織金紗上的花型好特別！彷彿——畫上去似的！

皇帝終於動了動身體：“朕離得遠了些看不清楚，裘安，那是畫上去的還是織出來的？”

徐三笑道：“自然是織上去的啊。”

“咦！”皇帝快速的比較著兩張靠在一塊兒的織金紗，“是哪兒不太一樣呢？”

祝同霖擅畫，眼又尖，叫了聲：“工筆畫，那上頭是工筆畫的蓮花！”

江楚秋滿懷驚訝的對比花紋後，恍然道：“果然是工筆畫！”

中國畫，素來畫的都是平面圖。立體三維感基本不存在於古時的畫卷中。這也是為何有些人物畫看來比較奇怪的原因：側面的臉畫的還是正面的眼睛，能不奇怪麼？意識到這個問題的畫家也不是沒有，白棠復刻的韓幹的《清溪飲馬圖》，作者就在馬臉的描繪上竭盡所能的立體化，使得他的馬在眾馬圖中脫穎而出。

工筆畫的植物倒不見這個問題。宋徽宗的花鳥圖細緻逼真。但反映在布料的紋樣上，或許是製圖師水準有限，也或許是習慣使然，市面上的花紋還是多以平面為主。

白棠前世透檢視拿的滿分。織金紗上每一朵蓮花彷彿都是硃砂暈染而成，雖然還做不到由淺至深自然遞進，但與市面上平面的織花相比，勝出太多！

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