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京都歌劇院為了《歌劇魅影》，投資了數百萬打造場景道具，為了簽下這部音樂劇，周以鈞頂著巨大的壓力，力排眾議，方才得到了投資允許。

對於歌劇院來說，開發一個新的音樂劇，太過得不償失。

世界上那麼多經典的音樂劇，每天輪番交替的上演，只要演技精湛，質量在水準之上，照樣賺得盆滿缽滿，而開發新歌劇則有虧損的風險。

可一旦成為名品，賺取的利潤也絕對是數倍數十倍之多。

只是名品哪有可能輕易出現，整個華夏，能夠上得了檯面的音樂劇也是屈指可數。

而這些名品，觀眾不僅看膩了，也聽膩了。

這些音樂劇，之所以到目前為止還能汲取利潤，大抵還是因為有源源不斷的新觀眾湧入。

畢竟，對於現代人來說，觀看音樂劇還是比較有逼格的。

想象一下，當異性向你發出邀請，並遞來一張音樂會前排門票的時候，你會怎麼想？

“我靠，他好有品味！”

“哇，音樂劇耶！”

“雖然看不懂，但好有文化內涵！”

“別收了，我嫁！”

如果這張音樂會門票，換成一張電影票呢？

“好煩，又看電影……”

“又想佔我便宜……”

但音樂劇畢竟是舶來產物，普通觀眾的接受程度較低，在觀看過一遍後，能夠再次觀看的十不存一，所以利潤也是逐年下滑。

不過，隨著改革開放，東西方文化的逐漸結合，人們對於音樂劇的欣賞程度，也在逐年拔高。

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