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柴可夫斯基的《D大調小提琴進行曲》，簡稱柴小協，與貝多芬的《D大調小提琴協奏曲》、門德爾松的《E小調小提琴協奏曲》、勃拉姆斯的《D大調小提琴協奏曲》，並稱為四大小提琴協奏曲，也基本上是業內公認難度最高的四首小提琴協奏曲。

宮本朝陽以驚人的手速拉奏出這首柴小協，讓全場媒體記者和觀眾評審們為之驚豔。

在十九世紀末，柴小協剛問世的時候，因為當時的小提琴技術還不完善，導致這部作品被認為難度極大，除了柴可夫斯基本人之外，其他人無法演繹，即便是到了二十世紀初的前十年，也只有少數人能公開演奏。

直至今日，諸多小提琴家也只能是很“機械”地按原譜演繹，有千篇一律之嫌，但畢竟是經過兩百多年的發展，柴小協在業內地位得到承認的同時，也逐漸在圈子裡分成了兩條演奏路線。

一個是像宮本朝陽這般，走炫技路線，以妖嬈的姿態，驚人的手速來進行無差別的拉奏。

炫技派注重的是激情與速度，所以在表演的時候，看起來非常的熱烈奔放、酣暢淋漓，給予觀眾極大的視覺震撼效果。

另一個則是走抒情路線，但不是純粹的柔和、緩慢，而是在保證速度的同時，用音色營造出一種純粹的感情流露，甚至可以讓聽眾感覺到一種揪心和悸動。

比如裴紅玉在演奏《辛德勒的名單》時的那種抒情，便是能讓人們感覺到二戰時期的冰冷與殘酷，併為之心傷。

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