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故宮發現的殘破殘片當中的黃彩成分，與康熙黃地琺琅中的黃彩成分，更是十分接近。

這樣的東西，肯定是為不可多得的雍正黑地琺琅彩瓷。

不用說，陳文哲看到的這件小碟，或者乾脆說是小盤，跟故宮發現的那件殘品，肯定是同一種類。

甚至就是同一時期、同一窯口同一批次出品的御用琺琅器。

像是這樣的琺琅彩瓷，之前很少見，最多也就是使用過一部分黑地琺琅彩的瓷器。

雍容華貴的黑地琺琅彩少見，部分黑地琺琅彩的彩釉，像是一件花開富貴黑地琺琅彩牡丹紋蓋碗。

那些明豔的花中，牡丹花可謂是獨樹一幟的。

遙想長安街頭巷尾傳唱的，“國色朝酣酒，天香夜染衣“，就連身處皇宮中的唐文宗，都忍不住誇口稱讚，是謂之“國色天香“。

牡丹獨特的神韻及王者的風範，吸引著各個朝代的能工巧匠，爭相繪之。

元、明、清三代以來，牡丹紋久盛不衰，明清時期，景鎮窯瓷器上的牡丹紋更是豐富多彩。

瓷與牡丹的結合，天作之合。

這是一個貴氣十足的黃底扒花牡丹蓋碗，器物渾身透露著宮廷氣息。

細細把玩之餘，才發現此物的玄妙之處。

粉彩軋道配以富貴花開圖，做工複雜繁瑣，畫面陰陽突出。

細審之下，工藝之難，技藝之巧，陡生讚歎。

將粉彩技藝融合琺琅彩，重工繪製牡丹紋飾於黃底之上。

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