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繪琺琅彩過火三燒之前，要先配置彩料填色。

不下30種色彩調配方式，多達幾百種。

濃一分、淡一分，都不可，故一琺琅彩瓷器告成，要歷時數月之久，耗資甚巨，絕非其它御瓷可比。

像是繪金金地萬花系列瓷器，花朵都以金粉勾線。

這些都需要極高的成本，而這高昂的造價，只為呈現雍容華貴的閃亮狀態。

特別是描金時。萬不可繪於百花彩料之上，否則全功盡棄。

如此繁複之至，必將註定百花不露地者燒造不多。

一些大器則更為罕見，如果畫工精細繁密，工緻非凡，就更加難得。

而乾隆時期的這種瓷器，恰恰能夠彰顯出乾隆琺琅彩瓷無與倫比的華麗與尊貴。

這些瓷器，每一件從揉泥到燒造完成，經歷幾十道工序，數十個技術關鍵點。

每一件都是匠心燒製，即使看著相似，也有著自己獨特的生命。

看到這裡，陳文哲終於走出了這家古仿青銅鏡博物館。

這一次他是真正長見識了，這就跟一個外國人，來到華夏說要吃遍華夏美食，可待了半年，卻連一個城市都沒有走出去。

現在的陳文哲也是一樣，他在這陽洛要待多久？

這不，這邊又走進一家銅藝坊，就又看到了一座小型博物館。

可以說，這裡每一家店，都有一些仿古青銅器展出，如果數量稍微多點，質量再好點，那不就是一家小型的青銅器博物館嗎？

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