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可能有人會覺得奇怪，作為導演，研究電影刀是沒什麼沒錯，可研究扶桑電影……有必要嗎？

然而事實上真的很有必要。

在為數不算太多的電影大國中，扶桑是有較強實力的一個，它的故事片年產量曾創下世界最高紀錄，它的電影質量曾代表著亞洲的最高水平，在電影有史以來最優秀的十部作品中也有扶桑電影的傑作。然而，近年來的扶桑電影業卻處於一種十分險惡的狀態中，不能不令人擔憂。雖然扶桑電影的滑坡已有二十年的歷史但還沒有出現過目前這種近於“四面楚歌”的嚴峻形勢，而且經過幾番痛苦的掙扎之後，仍然未見任何改觀的跡象。

三十年前，萎靡不振的扶桑電影業便被稱作“夕陽產業”，近來則出現了一種更為悲觀的論調，認為扶桑電影已經病入膏盲、不可救藥，離壽終正寢的日子為期不遠了。電影是一門最年輕、最具有群眾性、同時也應該是最有生命力的藝術，對於一門藝術的歷史來說，百年應當只是短暫的瞬間，可是為什麼它在許多國家卻這麼快就失去了勃勃的生機呢。除了好萊塢之外，幾乎所有國家的電影業都在一條佈滿荊棘的崎嶇小路上艱難地行進，而此路通向何方尚且不得而知。

回顧扶桑電影史，電影在它誕生後的第二年便傳入了扶桑，並很快被樂於接受外來新鮮事物的扶桑民眾所喜愛。三年後，扶桑開始生產自己的影片。在最初的年代裡，扶桑人只熱衷於用攝影機拍攝傳統的歌舞伎和從歐洲引進的新派戲劇。這種用固定機位一幕一幕拍下來的舞臺劇幾乎完全佔領了銀幕。

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