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“好吧好吧，那我不說了，吃飯吃飯。”島田勝弘笑著結束了這個話題。

雖然之後兩個人都沒再說話，安靜的吃著拉麵。但高木拓怎麼看怎麼覺得島田勝弘看自己的眼神怎麼那麼彆扭呢。就像是，就像是孃家人看新姑爺似的眼神，搞的高木拓吃個拉麵的功夫起了一身的雞皮疙瘩。

三下五除二的吃完拉麵，高木拓跟島田勝弘告別之後逃也似的出了拉麵店，他沒有再去錄音室，打了個出租徑直回到了自己的公寓。這島田桑怎麼感覺老是想撮合他和坂井泉水似的？在出租車上，高木拓有些無厘頭的想到。

音樂製作人的工作跟高木拓之前單純提供曲子可以說有著十分大的差別。作為音樂製作人，不僅要指導歌曲的作詞、作曲、編曲等方面還要控制錄音工程的排程、訓練和指導歌手、組織排程製作預算和資源、監督錄音的過程、進行混音以及母帶後製的工作。甚至還需要對市場有敏銳的洞察力，根據市場的變化來改變歌曲的風格，以適應市場的需求。

不過這些事情都還不在高木拓的考慮之中，現在的他的當務之急是給已經作出來的曲子編曲。仍舊是在六本木的錄音室，高木拓特意早早的過來，準備趕在坂井泉水過來錄音之前完成這次編曲工作。

AI的這首《story》的編曲算是比較簡單的，伴奏也很簡潔，高木拓回憶了一下記憶中的原曲，沒用多久就完成了編曲。至於那首《onemoretime，onemorechance》雖然編曲稍微複雜了一些，但作為前世的B站宅男高木拓自然是看過那部《秒速5釐米》，對於這首歌比之主打的《story》還要熟悉一些。

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