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焦舉隱老師曾說，演員體驗生活時，應先普遍深入這一階級階層中去體驗觀察，不該奢望一下子找到典型，應先找型別，再找典型。

徐容俯在桌邊，下筆的速度不快，也不慢，在這三行字的上方，則是兩行剛剛寫下的短句：

《媳婦的美好時代》之餘味總結

一、關於體驗生活

在一旁的沙發上，小張同學半歪著，認真地讀著今天才打印出來的《茶館》，她看的相當入迷，一小塊蘋果被她舉在嘴邊，既忘了放下，又忘了送入口中。

“嘩啦。”

隨著她翻動紙張發出的清脆的聲音，徐容瞥了她一眼，繼續動筆寫道：

在體驗生活的過程中，我吃到了大苦頭，當時並沒有意識到，可是後來在實拍過程中的某些發現，讓我後悔莫及。

我的身邊，有餘味這麼一個人嗎？

肯定沒有。

但是不可否認的是，必然有很多和他相似的人，我記得在鞍山居住的一段時間當中，小張家裡經常會來親戚，或許是因為我的存在的原因。

他們經常會問明星平時都是要做什麼、生活是怎麼樣的，工作是否辛苦等等等等，當時我以為，他們不是我的“物件”，也不是所需要的人，把那些單純的看作為體驗生活之外的“輔導工作”。

那時，我的物件是我自己，堅持的是從我自身出發、從生活出發，也因此，我特意創造了許多條件，去靠近餘味。

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