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“你小子可以啊，我聽你嫂子說，你去考試那天，人藝的一大幫老前輩都到場了？”

李又斌一手撐著桌子，抿了一口小酒，望著徐容，唏噓不已。

徐容不明白前因後果，也就不能理解其中的份量，但是因為史藍芽在人藝工作，他是清楚緣由的。

人藝在國內話劇界、表演界是個極為特殊的存在，其建立了特色的系統表演體系，另外還健全了一套系統實踐、訓練方法，這套方法，中戲肯定學到了點，國話同樣學到了點，其他的院校，就沒這麼大的面子了。

因為國話和中戲，是人藝的兄弟單位，向來以人藝為首是瞻，哪怕目前，中戲也有表演班是和人藝聯合開設的。

國內的表演體系，並非直接照搬的西方，就像馬列，同樣有中國化、特色化的過程和結果。

上個世紀三十年代，話劇或者說中國的表演風格，是相當“洋”的，代表人物有袁牧之、金山、趙丹等人。

而到了四十年代，就開始變的相當“土”，以藍馬、石揮為代表。

土和洋，是相對而言的，因為在國內看來洋的東西，在國外就比較土，而在國內的比較土的，在國外就顯得洋氣。

國內表演體系發展和健全的兩個重要里程碑分別是《龍鬚溝》和《茶館》，這兩部戲均為人藝出品，徹底奠定了人藝的表演風格，同時也標誌著表演體系本土化的成熟，土洋結合，以土為主，這種風格迅速影響到了影視領域。

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