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“百分之十九左右吧。”

徐容經過審慎的思考後，給出了相對保守的答桉。

他的說法並非狂妄，國內表演界一直以來都處於一種相對矛盾的狀態，做理論研究時過度強調不同學派之間的差異，但是在實際教學和實踐過程中，卻又過度不重視派別之分，而以實用為主，簡而言之就是怎麼好用怎麼來。

但是表演或者演技作為一門技術，和其他技術一樣，同樣是沒有捷徑可走，體驗引入了情緒記憶、情緒替代等降低門檻的做法，也勢必導致演員更加專注於技術，而忽略生活的觀察、積累。

最典型的例子，就是九成九的演員在讀劇本時，都會下意識地去找重音，某句臺詞後邊標註著（憤怒地），那麼演員一定要找到“憤怒地”的落腳點。

但實質上每一個人的表達方式是不同的，一句臺詞，有的人起的高一點，有的人起的低一點，而又因為各自材料的不同，其起承轉合、邏輯頓歇也會存在細微的差別，但情感選擇的往往是最適合自身的表達方式。

純粹的技術保證了“完成”和“正確”，可是藝術是不能透過“正確”和“完成”來衡量的。

徐容記得《夜店》有這麼一句臺詞：紳士出身像害天花病似的......就是病好了以後，滿臉的疤總是去不掉的。

其性質，和生活閱歷的作用相當，經歷過面朝黃土背朝天，體驗過為幾毛錢苦苦掙扎的日子，才能體會生活在社會的底層角色的心路歷程。

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