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徐容其實明白，自己能當得了導演，但未必能成為一個好導演。

這點自知之明他還是有的。

舞臺藝術之所以稱之為藝術，絕不僅僅由演員的表演構成，舞美、音響如何服務於劇本乃至於推動劇情，同樣是一門高深的技術活。

自我評價，如果讓他去當導演，充其量一板一眼的把劇本的規定情境還原，縱然劇作者過來，也挑不出一絲一毫的瑕疵。

儘管這已經能夠超越至少九成八的導演，可是九成八並非他的追求。

幹一行如果不能幹到最好，或者從一開始就沒有抱著成為最好的打算，根本沒有去做的意義。

他是以培養導演著稱的電影學院出身，來了人藝之後，又瞭解太多導演堪稱神奇的創新以及思維。

建國初期院裡演《茶館》，一場演出臨結束前，焦菊隱匆匆忙忙地走向後臺。

和如今透過開關就能控制的全自動幕布不同，那會兒院裡的條件簡陋，幕布需要人在後臺用力拉繩子才能合上。

焦菊隱到了後臺，拿著一把凳子墊在腳下，隨著劇情落幕，他緩緩拉起拇指粗的繩子，而舞臺上的幕布也隨之緩緩合攏，在即將合攏之際，他瘦弱的身材的猛地跳起，抓住半空中的繩子，一瞬間將身體的重量全部壓到了繩子上。

舞臺上即將合攏的幕布迅速合嚴，而在慣性的作用下，幕布相接的最下方，在合攏後又飛速朝兩側蕩起，可是幕布畢竟沉重，只能蕩起一個不大的三角，讓觀眾隱約窺視到舞臺上人物的最終結局。

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