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秋山一樹之所以這麼急著想把他的影視化，就是因為那隱隱約約的危機感。

透過和長戶大幸的談話，看的出來或許未來幾年之後，Being的工作重心就會轉移到大阪。

如果只是單純的作為藝人，在東京或者大阪活動，並沒有太大的差別。

畢竟作為歌手，在哪裡錄音都沒差，作品的銷售渠道在就行。

但是今年他剛剛成立自己的音樂製作公司和影視投資公司，還有剛剛轉型的事務所。

這所有的一切都是建立在東京的人脈關係圈，包括地產資金。

如果轉去大阪，他所有的根基都會化為烏有，重新變成無根之萍。

而且原身作為東京本土出生的人，他本身也不太想離開這裡，去人生地不熟的大阪。

所以在未來的兩到三年內，必須讓自己的事務所、製作公司這些在東京紮下根，至少能滿足自力更生的條件。

這樣的話即使以後沒有了Being作為後盾，他也不用擔心生存問題。

另外長戶大幸的遭遇也提醒了他，娛樂圈內並不是一派和諧的景象。

將來的某一天，說不定就會有人打自己的主意。

那麼有自己的事業作為底蘊，才會不用擔心可能遇到的種種挑戰。

其實就而言，一般正式面世兩三年之後才會影視化問題。

留有足夠長的時間去積累它的影響力，再去進行改編，才是業內的正常操作。

但是秋山一樹等不了那麼長時間，儘快把自己的牌子亮起來才是正理，用前世的某些方言來說就是‘豎旗’。

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