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此刻吳復生化身鋼琴的帝王主宰，每一次激盪的抬手落鍵就是一道指令，音符結印，成狂風暴雨般的華麗音流一遍又一遍的沖刷著圍觀的人群。

這是車爾尼，還是貝多芬？此刻的音樂畫面讓人不禁發問。

吳復生指下，從車爾尼到貝多芬，再從貝多芬到車爾尼，兩位偉大的作曲家像是在音樂的時間維度裡再次邂逅，離別，再相遇，揮手，他們的擦肩而過維持著這裡的秩序秩、序守護著這裡的和諧。

或許在這樣的音樂面前，這個問題已經不重要了。

直到鋼琴上雙手徹底離開琴鍵，當最後一小節吳復生巧妙地用貝多芬動機在車爾尼41條第一小節的節奏型中將音樂終止時，大家才反應過來，音樂結束了。

結束的倉促，卻帶著一種冷靜的美感。

靜。

下一秒。

“譁————————”

掌聲中帶著對強者的膜拜。

帶著對古典時期的兩位音樂巨匠的仰望。

帶著由衷的激動情緒。

帶著對最後一小節的致敬。

在場沒有人不知道車爾尼是貝多芬的徒弟，最後一小節以貝多芬的動機演繹車爾尼為終止，這是否可以被視為一種古典音樂精神意志的傳承體現。

似非而是。

這不是車爾尼，這又是車爾尼，魔術般的表演。

“譁——————”

掌聲再次升級。

老湯已經許久沒有見過這種師爺玩這手把戲了，“bravo！！”他為好友高呼。

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