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‘例如在不同的調性上演奏車爾尼的練習曲的時候，會遇到各種各樣黑鍵與與白鍵的相互轉換的困難，這不僅能良好的發展每一根手指的韌性，學會讓自己的手指在遇見新的組合時做出快速反應，另一方面你可以強化聽力。’

費因伯格的殘缺手記的手抄版。

如今再反覆閱讀這份筆記，他有了些新的感悟。

如果幾個月前他的關注重點是‘讓自己的手指在遇見新的組合時做出快速反應和強化聽力上’，那麼現在他的目光重新回到了‘不僅。’

“不僅能良好的發展每一根手指的韌性。”

剛才在練習音階的過程中，李安試圖讓自己指下的聲音變得柔軟一點。

他的手指迅速得到了大腦指令。

怎麼說。

出來的聲音效果一般，或許是鋼琴本身的問題，但他想如果換做安娜西塔壓這位音色大師坐到這臺鋼琴前一定能輕鬆的演奏出他理想中的那種效果。

所以從這個角度為分析，問題的關鍵還在人。

不過在別的鋼琴上嘗試一下這個想法還是有利於他更全面看待這個問題的。

提筆在這句話下方記下一行小字，‘如何更好的體會在練習中去發展手指的韌性。’

任何一種手指觸碰鍵盤的過程都不該被輕視。

李安認為這可以作為一個深入探究的點。

如果不依靠精準的力度控制去演奏如悲愴第二樂章或肖邦a小調圓舞曲這類抒情緩慢的作品，只用一種純粹放鬆的自然去彈奏，出來的效果又會是怎樣。

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