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與上午的的錄製流程相似，只是舞臺上只剩下了一架鋼琴，而臺下多了兩位觀眾。

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錄製已經開始半分鐘，李安坐在鋼琴前演奏貝多芬第十三號奏鳴曲，音樂廳內的氣氛在音樂的渲染下逐漸呈現出一種安寧狀態，使人如同沐浴在午後的暖陽之中。

或許這源於這首作品的調性，降e大調總給人溫暖，另外貝多芬在這首作品的第一樂章開始以一種不常見的行板取代了傳統的快板。

緩慢的和聲進行意味著無論誰來演奏，在樂曲開端都不會聽到太過於複雜的和聲變化，音樂色彩有可能會因此而變得單調，但貝多芬的另一偉大之處就在於他在作曲生涯中期的開端就已能夠輕而易舉的將主屬和絃玩弄於股掌之間。

情緒舒緩，色彩與力度變化微妙，這所有的一切都是對演奏者的考驗。

如何處理？音符就在樂譜上，仁者見仁。

李安的處理不算聰明，他沒有過分得讓音樂適中保持在一種孱弱之中，那樣或許可以讓音樂始終保持在一種自然和諧的狀態之中，但這種安逸無疑是危險的。

因為一旦讓音樂進入三十六小節，突然闖入的中段快板會讓一切脫軌。

所以李安在開篇反覆的六個弱奏中大膽的選擇了在個別音符上加大下鍵深度，此種作法加深了音的厚重感，讓人再感受輕柔溫旋律的同時也不由得會將注意力放到那些被強調的音符上，不至於讓聽者在午後的慵懶中迷失方向。

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