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聚光燈下金色音符漫天飛舞，時而莊嚴，時而浪漫。

冷峻和熱忱交織出現在明晰可辨的強弱拍之間，不似浪漫主義的波濤起伏感天動地，但音律中那絲追尋自由的小小腳印與鋼琴前的表演者恰如其分地貼合著。

別具一格的少女形象與看似鋪陳散漫的華爾茲音樂的結合，竟給人一種深不可測的戲劇感。

是芭蕾舞曲。

作曲家的旋律在車琳的指下沒有發生哪怕一丁點的改變。

只要不是中途入場的觀賽者，至此都已聽過兩次芭蕾舞曲。

這是芭蕾舞曲，沒錯。

可，是芭蕾舞曲嗎？

為什麼前面的選手和這位選手演奏出的曲目是如此不同。

這位短髮女孩演奏的彷彿不是音樂，那琴聲像晶瑩的碎片四處散落，紛紛揚揚地落在所有人的身上，讓人忍不住擺動軀體，讓人溫暖，讓人心生愜意。

如此音樂出現在賽場上，是對音樂的褻瀆，激進的人會這麼形容。

的確誇張了。

但任由在場每一位專業人士來欣賞，他們最終大抵會給出一個共同結論——這首舞曲被這個孩子彈活了。

李安也不例外，可他還是有些不解。

他從沒有按照這種演奏思路為車琳處理過。

昨晚由於時間關係他最後也沒有聽車琳彈芭蕾舞曲，再者他覺得自己也沒有必要聽的必要。

一首不能再小的作品。

他甚至都沒有想過讓車琳拿這麼小的曲子參加第一輪有沒有被淘汰的風險。

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