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大概是身體發育晚，十一歲的蔡豐年個頭相當矮小，站在劉豐瑞身邊要挨大半個頭。

為了方便踩踏板，他只能坐一小半琴凳。

不仔細看，會讓人誤以為他只是屁股靠在了琴凳上。

實際上他是坐著的，只是大腿小腿的夾角過大，在寬鬆的褲腿包裹下，像是伸展一般。

但這並不妨礙他每一腳精準的踏板，都能以最佳效果完成。

再配上一張面無表情的臉，看蔡豐年演奏，會讓人感覺像是在聽一個有故事的成年人演奏。

厚重，有心事。

大概是內心早熟，蔡豐年指下的莫扎特流露著一種解不開的澹澹愁緒。

不是少年人的愛上層樓。

就比如一個帶有倚音裝飾音的四分音符，通常演奏方法正如“倚”這個字，倚靠，裝飾音要流暢快速地倚向被裝飾音，兩音之間是緊密的。

這裡蘊含著一種緊張，王小虎曾多次稱這兩個音叫做貼貼音，前面地追著後面的跑。

而在蔡豐年第一樂章所演奏的每一組倚音，兩音之間都保持著一個空曠地帶。

不急不躁。

像是要表達兩音之間是平等關係。

就是此種處理方式，營造出的頓挫感讓一個裝飾音成為了一種動機般的存在，將音樂形象深化。

像是也將自己的內心世界透過觸鍵展現，那不緊不慢的裝飾音，在整體快速的樂章中是那麼的不和諧，又是那麼的不和諧。

在李安聽來，這矛盾背後，就是少年解不開的愁緒。

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