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在樂隊的烘托下，大廳被渲染上了一層默色，無人不感到沉重。

關於這一點，從音樂本身的角度很好解釋，莫扎特讓第二樂章從一個屬音下行開始，然後停在了主音前，這便確定了這個樂章的基調。

舉個不太恰當的例子。

有個人一覺醒來，發現自己躺在一張不算陌生但又無法給他安全感的床上，他要回家，於是按照記憶一路走啊走，卻始終找不到家門。

在大小調體系確立之後的一段長期歲月裡，作曲家們始終要圍繞著從主音出發，最終回到主音進行創作。

就像人總要從家裡出發，最後再回到家。

落葉歸根是自然界的規律，音樂也是，至少在大小調統治的時期。

音樂能打通語言障礙連通人類情感的原因也在於此，它具有一定的人類屬性。

所以當觀眾們遲遲聽不到家中的那扇門，自然會感到些許不安。

絃樂器的音色具有天然的抒情性，這種抒情性自帶悽美。

而人為控制的緩慢速度就成了放大鏡，將悽美意境無限拉長。

誰不想早點回家呢，可發現路越走越長。

莫扎特在第二樂章開始的樂隊序奏中採用了巴赫創作的旋律，以此悼念辭世不久的巴赫。

不知算不算的上眾所周知，作為巴赫最小的兒子，排行老十一，巴赫在鍵盤樂上的創作上對莫扎特有著深遠影響，並把義大利如歌快板風格交給了莫扎特。

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