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在陳璇的主觀意識裡，古典時期作品的吹奏中，所有主調之外的材料都需要在再現部中回到主調的陳述，如此才得以實現音樂結構意義上的統一。

並且這種統一必須呈現在大尺度好長時間上。

這也就可以合理解釋為什麼陳璇專注於完整長句的演奏。

在古典奏鳴曲式中，強調長句從另一個層面就是在強調各部之間的結構比例，且以此來突顯古典風格特有的平衡與對稱性。

縱觀陳璇整段第一樂章的吹奏，始終維持在這一平衡當中。

不過在進入結束部之前，她主動打破了這種平衡

在與鋼琴聲部交替演奏對答過程中，長笛聲部明顯在發展小動機，這時在觀眾聽起來已經不只是動機上的不協和，而是有實質性的不協和發展。

被打破的平衡像是一個被劃開口子的膨脹氣球，音樂猶如走上了鋼絲，給人不安的同時又讓人忍不住期待接下來將要發生什麼。

然而就在這一刻，鋼琴和鋼琴同時停下。

一瞬整個大廳彷彿進入了真空，不過只持續了不到一秒，笛聲忽然獨自發出一聲高昂明亮的吟嘯。

第一樂章的尾聲，長笛獨奏華彩到來。

舞臺中心，陳璇被一雙雙目光緊鎖，華彩更像是一種即興，一種因時因地的幻想，同樣的華彩段落，每一位演奏者的演奏都不一樣。

甚至說同一位演奏者演奏同一首作品的同大段華彩片段，也不會有完全重複的兩遍。

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