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一通電話，在位於北美的唐修手機中撥打了出去。

這件事自然不會有第三個人知道，那麼自然也就不會有人能夠琢磨唐修的用意是什麼了。

現在的函夏電子音樂圈，只知道一件事。

那就是，王藝隆，還是十年前的王藝隆，這一點並沒有任何改變，他依舊是函夏電子音樂圈中的那個王者。

這段時間，《跪下為奴》這首單曲已經直接出圈了，火熱程度堪比當年全民頌唱王藝隆的歌曲的程度。

當然，這些熱度，有一部分，是他與郭躍之間的爭議帶來的。

但是更多的，其實還得歸功於現在的短影片文化。

眾所周知，函夏的本土出產的電子音樂，在現階段的年代，受眾程度普遍集中在哪？

那自然是以抖快為首的一種短影片快餐娛樂平臺。

雖然近年來，短影片文化已經發展到走出了以前那種只有‘社會搖’和‘精神小夥’元素的單一模式，而變得品類繁多。

但是受於作品市場的侷限性，人們對於娛樂的要求逐漸快餐化，短影片的取勝法寶依舊是‘短小’，‘精悍’，所以影片的市場還是侷限在非常有限的一個區間內的。

那麼過於有限的時間，那麼自然做不到跟長影片一樣可以深耕細作，精心製作每一個細節，所以萬變不離其宗，BGM，甚至成為了短影片一個很重要的元素。

有些BGM，甚至可以和一系列的影片繫結在一起，形成另外一種非常鮮明的文化符號。

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