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要知道古代畫師在構圖時，可不像現代這樣，隨便在紙上勾勒幾筆，或是拿個拖把大揮筆墨，就敢說是藝術，別人看不懂，就直言是文化水平太低或者沒有藝術含量。

放在古代，這群藝術大師非得被人從城南踩到城北不可，因為…他們毫無作畫章法。

所謂作畫章法，就是構圖佈局，常見的有十二種。

相似形構圖，例如大唐名畫《搗練圖》，那些搗練縫衣的貴族婦女，看似形態有別，但是大體相仿。

橫線形構圖，《清明上河圖》就是如此，無論是畫卷、卷中市井房屋，街上行人大都是呈橫線形分佈。

同心圓構圖，如《飛鳥圖》畫卷呈裱方圖圓，鳥在圖中央，這種圖一般是以集中法來突出主體。

求心與離心構圖，事實上這種構圖法在函夏國曆代畫作流派中都比較常見，如《富貴牡丹圖》，或是一些農家早年間的箱櫃門上就有這種圖案，簡單來說就是圍繞中心，進行向外發散運動的形式。

曲線形構圖，這一類構圖法常見於在山水畫，例如遊人觀山，近處的山峰是在圖的左邊，遠處的又在右邊，更遠處、更朦朧的又在左邊，大體上是成‘S’線分佈，主要是延展出一種無窮無盡的空間感，目前擺放在防潮櫃中的千年羊皮捲上的遠處山水丹青也是如此。

散點透視構圖，這種構圖法的名作如《臨韋偃牧放圖》，它能把時間、地點、情節的元素都安排在同一張畫作中，畫中主體呈現散點分佈，看似散亂卻有散中有序。

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