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沈愈觀畫一直默不作聲，韓元春也好似個泥塑木偶般蹲在沈愈身後一動不動，生怕打擾到沈愈。

不過他最後還是輕聲提醒了沈愈一句，「這幅畫是我父親一位老友放在我攤子上售賣的，那位叔伯說，這畫若我賣出去可以給我五萬塊的提成。

「老爹在世時，我見過他給這幅畫做修補，上面的字型墨色特別的淡，而老爹說他不擅長瘦金體，強行修復等於糟踐了這幅畫，所以儘可能的保留真跡，這就導致現在想看清畫上的題識要把畫拿起後斜著看。」

不聽還好，聽了韓元春的話沈愈心中登時就是一驚，這畫在最近竟然修復過？

觀畫這麼長時間，沈愈根本就沒發現畫上有過任何的修復痕跡。

如此來看，韓老修復古畫的技藝豈不是已經出神入化，神乎其神？

修復古畫，修是一個，復原是另一個。

復原遠比修更難，你不能收了錢，到時畫卻交不出來。

或者交出來跟之前完全兩個樣，甚至比原來更差，要是這樣也就失去了修復的意義。

古畫修復是個技術活，很多都是父傳子，子傳孫，這樣一代代傳下來，每個老師傅都有自己的獨門秘技，但是最核心處都差不多，無非就是洗、揭、補、全。

剛才韓元春說的就是古畫修復中的「全」字。

全有全色與全墨之說，全墨就是恢復字畫上的文字，輕勾輪廓緩緩全之，務必要保證每一筆都要與原畫筆法相同，可說十分考驗修復之人的書法造詣。

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