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教堂中，掌聲並未響起，但隨著範寧起立致意，所有聽眾都陸續跟著站起。

這樣的場合與演繹，有無數形式去認可它，聆聽和肅立就是極為合適的一種，未必需要歡呼和掌聲。

光束交織，顆粒浮動，氛圍寧靜而神聖。

80多歲高齡的斯韋林克大師，顫顫巍巍從參禮席上站了起來。

在眾人的目光中，他緩步走到側面的置物石臺，從上面拿起一支花束，然後登上聖禮臺，手持花束向範寧獻去。

「我聽到了哲思、熱忱與榮光，聽到了一切神聖的事物。」斯韋林克蒼老的聲音響起，明暗光影在他臉龐皺紋間流動。

範寧小聲道謝，雙手接過，發現這位老人已在微微鞠躬，他嚇得趕緊退後兩步，對著鞠了一個更大的躬。

「這實在有趣極了。」臺下傳來尼曼的聲音，「雖然很早前就有聽出，每條變奏都是32個小節，並可用等比數列依次分割至最小的樂節，但我直到最後詠歎調結束的那一刻才意識到，範寧先生一共創作了30條變奏，加上首尾，連整首樂曲都是分為32個部分。」

一旁的席林斯說道：「我聽到變奏16時曾有疑惑，為什麼這裡出現了例外，為什麼這條序曲即非舞曲體裁，又不滿足32小節的規律…」

「然後你意識到了它處於對半的交界位置，對嗎？」尼曼笑道。

席林斯點了點頭：「這是教堂拱頂特有的構造與風景，而且序曲在16小節就結束了，它實際上頂端額外多出來的…後面的32個小節，這位範寧先生從2/2拍的序曲變成了3/8的舞曲，並來了一曲小賦格，它實際上也隨之迴歸了正常的體裁迴圈結構，看似例外，實則仍在規律之中，就連這樣嚴謹的細節，他都考慮到了。」

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