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第一樂章，熱情的快板，2/2拍，奏鳴曲式。

範寧手中的指揮動作異常簡潔，僅僅維持了樂曲自然的律動。

在典雅憂愁的e小調主題進行到第二句，並出現素材的重複發展時，他堪堪抬起左手，輕輕給予木管組疊加空靈音響的提示。一直到小提琴攀升至情緒高點時，才終於略微將身體開啟，靠著上下高度拉開的擊拍線，帶出樂隊幾聲柱式和絃的強奏。

在樂隊莊嚴行進的柱式和絃間隙，希蘭拉出一連串富有氣勢的迂迴下行三連音，最後在中音區變為色彩緊張的減七和絃進行。

其分解八度運弓從弓尖開始，隨著力度的加強而逐漸下移加寬，情緒也越來越強烈，衝向頂點的那一刻，她提弓收句，看著範寧指示樂隊爆發出小結式的主題齊奏。

「太美了，極其隨性卻極其精準的控制力...剋制的指揮手法，不僅正好表現出了樂曲矜持高貴的特質，而且給希蘭小姐留出了極高的演繹自由度。」尼曼大師眼光何等毒辣，呈示部主題短短24個小節剛剛走完，他就發現了範寧指揮的思想意圖。

「這才是指揮的核心目的和精髓，對於現在一味強調錶面火熱與激情的傾向是一種很好的批判，任何風格時期都不代表能拋卻理性。」斯韋林克大師暗中點頭。

「簡潔的配器作出了情緒極度濃烈豐滿的效果...寫協奏曲時，能寫出這樣便於控制的樂隊部分自然是好的，但難就難在寫不出，做減法並不是一件容易的事情。」不少正在構思類似體裁的作曲家也開始思考。

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