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用理性的手法拆解了拉二幾處大的情緒段落後，維亞德林開始談整部作品的指法設計。

“引子過後的這片音群，都先是一個分解八度，再是帶著五度音程的迂迴上升琶音，像我除去八度，後面的用一隻手就能完成，你們不能和我比...你把它寫得太快了，此處指法如果只利用右手來完成除去八度音程之後的琶音，這種速度要求會相當困難。”

“是這麼回事。”範寧深表認同。

更要命的是這裡的主旋律還在樂隊，鋼琴只是營造狂暴的音流背景，它要去合樂隊，不能喧賓奪主，還要兼顧音流中最低處的打擊感。

也就是通俗來講的“在跑動中繼續敲鐘”。

“你是怎麼處理的？”維亞德林問道。

“左手彈奏前4個音，與右手配合完成整組琶音。”範寧答出了自己覺得順手的方法。

“原理？”

“原理...”範寧皺眉思考起來。

“核心在於用5-1指轉3-1指的手腕轉動來彈奏左手八度與上方五度，符合人體的發力習慣，也便於強調重音，因此舉一反三，在後續以八度為基礎的同樣結構的琶音織體裡，均可採用這種方式。”

“原來如此。”

維亞德林開始一條條闡述“拉二”的指法或踏板的設計原理，讓範寧觸類旁通。

在有的片段，他用鋼筆劃出一道道弧線。

“此處右手看我的連線分組，每一組都以1指開頭，內部的指法就全部化解為常規方式了，你的呼吸也用這個分組來處理...”

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