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“哐當。”“哐當。”

二位衣衫帶著汙漬的男子，將手中畫框小心翼翼地抬低到僅幾釐米高處，再放手輕輕砸落地面。

另外一名鬍子拉碴的紳士則蹲在地上挪動身軀，將手中的畫布卷一一展開。

“範寧先生，實在招待不周，我們這地方又髒又擠。”此位不修邊幅的畫家愛德華·馬來，用小石膏塊壓住幾處捲起的布角，然後伸出袖子擦了擦臉上的汗。

這是一層三人合作租用的畫室，面積不算小，房間也有好幾個，但堆放或掛置的雜物或畫作實在太多，牆壁上都幾乎找不到空白的地方。

房間地面或傢俱檯面也一樣，凡是能置物處，各種畫板畫架、石膏模型、鮮花水果、布捲紙張和顏料桶都放得滿滿當當，幾處角落的廢棄顏料錫筒、髒抹布和啤酒瓶堆成了小山。

另外兩位暗示流畫家雷諾·克勞維德和皮沙羅·庫米耶，在鋪排完作品後又登上腳手架將窗簾收攏，讓明媚的自然光儘可能地透灑進屋。

這是範寧前往聖塔蘭堡出差的第二天。

《哥德堡變奏曲》唱片錄製和鋼琴演奏進修都已在此之前完美收工，不過範寧的日程仍然安排得滿滿當當。

“您不必抱有任何歉意。”在縈繞鼻端的松節油味中，範寧誠摯地回絕著馬來的道歉，“瞧，它們是如此可愛又如此令人肅然起敬.”

範寧自始至終打量著鋪於地面的約60幅畫作，並在其中騰出的“走道”上徐徐來回穿行。

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