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晚九點，印象主義美展第一日閉館，交響大廳則燈火輝煌。

2040個位置座無虛席，以班爾夫瓷器、金箔和黃銅為主要元素的裝飾十分引人入勝。

這裡的佈局遵循當下時代主流的鞋盒式，與前世著名的維也納金色大廳屬同一大類。

其主要聲學特質在於“均衡”，六組相對平整表面的反射，讓音樂演繹的動態變化極其清晰，每個聆聽方向的聲響都豐盈而充沛，聽眾能更容易把握住樂團的每個細節處理。

非要說缺點的話，或許是提歐來恩前兩個世紀修建的一批鞋盒式音樂廳，面積都相對較小，座位也比較“擠”，但後面的新場館都在高層佈局上作了改良，如特納藝術廳設定了三面環繞的二三樓座位，幾處更好的位置還有參差排列、向前延伸的包廂。

唯一的遺憾或許是其聲學設計僅是“專業”，而沒到“藝術作品”的層次，主要是時間上不允許，若是今後擴充套件版圖，範寧會更加提前地去拜訪那幾位聲學大師。

掌聲如潮，樂手們陸續入場。

鋼琴協奏曲演出的起始校音流程稍有變化。小提琴首席起身，在鋼琴上彈出標準a音，與雙黃管首席校對，然後迴歸正常流程，由雙黃管依次指導木管、銅管和絃樂校音。

當然，實際上每個樂手都應該預先自行解決好調音問題，演出前只是最後的兜底檢查，以防因為無意的輕碰，或溫差溼度的改變造成意外。

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